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    獨家








  • 《我的第一張設計圖:景觀手繪技法》



    當電腦繪圖已成主流,為什麼還要學習手繪技法?



    許多設計者逐漸捨棄以徒手畫思考空間,但若僅以電腦繪圖,卻很容易忽略其中的細緻表情與觸感,設計形式也容易走向中性化、模具化──無論數位技術多麼成熟,總有一些質地是電腦繪圖無法取代的,而那往往是形塑個人獨特性的關鍵因素。



    本書為景觀設計的學習範本。陳怡如老師汲取多年來的教學心得,並統合過去以手繪從事設計的經驗,彙整為清晰的架構,共分為三大部分:先是各別講述「製圖」與「繪圖」的步驟,從手繪工具、草圖、平面配置圖、剖立面圖,一直到立體圖與透視圖,皆有詳細的分析與圖解。最後則收錄超過四十件優秀的設計案例,以兼具理論與實務的觀點,使初學者能將手繪訓練放入當前的學習目標,獲得更深刻的設計視野。



    本書特色



    ◆景觀系必備的技法工具書,全新增訂版!

















    • 作者介紹





      陳怡如

      高雄人,畢業於英國雪菲爾大學景觀建築研究所(Sheffield University, Master of Art)、東海大學景觀建築系,曾在方極與家園工程顧問有限公司擔任設計顧問職務,現任教於東海大學、輔仁大學、中原大學、文化大學景觀系,研究領域包括景觀設計、圖學、透視學與繪圖形式。

      2006年出版的《景觀設計製圖與繪圖》(田園城市)成為各校景觀系必備的工具書,在大幅增訂之後,新版即為《我的第一張設計圖:景觀手繪技法》。另有合著《室內.景觀空間設計繪圖表現法》(新形象出版)以及繪本《Hello Mimis》(田園城市)。

















    我的第一張設計圖:景觀手繪技法-目錄導覽說明





    • 1 製圖



      關於景觀製圖

      鉛筆與墨線製圖

      工程字

      比例概念

      尺寸標註及文字註解

      正投影圖法



      2 繪圖



      關於景觀設計繪圖

      景觀設計繪圖類別

      分析及構想圖

      剖面、立面與剖立面圖

      平行線立體圖



      3 案例



      景觀設計繪圖案例



















    推薦序



    陳朝興



    聯合國教科文組織國際藝評協會副主席

    中華民國藝評人協會理事長

    大葉大學副教授



    有人推測人類物質文明的起源是人類用雙手捧水形成碗狀,並且在以水和泥的身體經驗中,知道乾涸的塑塊可以形成永久性的盛水空間,因而逐漸建立了器皿的創造和發明。換句話說,人類對空間或形體的經驗及對空間的結構化思維,是透過身體和經驗的累積作為最終空間形式具體化的依靠;因此,在空間的想像、擬化、創造的過程中,身體經驗是一種無可替代的工具;我們知道中國園林設計在規劃之初,通常會在基地上先設置臨時的作坊住上一年,體驗基地的四季變化、晨昏夜晚的星月日辰,其目的在於深刻化空間和身體經驗的對話關係。因為空間不是簡化的模矩,空間是一種細緻身體經驗品質的再表達。



    也因為如此,早期當我在美國執業做景觀或建築的規劃時,常常被資深的前輩指導用鉛筆及色筆去「體驗」我所設計的空間形式。



    他們的邏輯是:圖像的表達不只是一種幾何性關係的說明,圖像是一種思考的過程,它能夠將空間的光影、氛圍、質感,和身體的經驗連繫起來。換言之,徒手畫是一種空間思考和想像的工具,它不只是一種空間模擬的說明而已。



    魯道夫.阿恩海姆(Rudolf Arnheim)曾在《藝術及其視覺認知》(Art and Visual Perception)中強調:視覺絕非事務的機械式記錄。「觀察」乃是觀者(Viewer)根據現實的形狀、表情和意義的主觀化結果;即便是強調「圖像作為一種空間形式的傳達」,其賴以溝通的工具也非僅是「幾何性的特質」而已。我曾師事李石樵老師多年,他在畫描述藝術創作理論的例子,至今仍歷歷如新。他說即便是在黃昏時,遠遠地你便可以辨識出哪一位婦人是你的母親,原因是你對圖像的認知並不是靠著眼、鼻、形狀的細部描寫,而是透過閱讀母親的特質而知覺;知覺的經驗並非透過機械式的紀錄或乏味的抄寫,而是透過樣式所呈現的特有表情及張力;如同Gustat Britsh 及Henry Schaefer-Simmern建構的藝術知覺理論,他們認為人類的心智在秩序化外在景象或圖像的過程中,是從樣式的整體性表情,同時複雜地進行整合整體而真實的概念。總之,圖像的真實是透過客體知覺經驗而被感知或認知,因此空間形式圖像的傳達是透過複雜的身體經驗所溢發出的筆觸、張力、樣式表情,甚至意義的整體經驗。



    這也就是為什麼徒手畫的傳譯比電腦模擬甚或攝影圖像更完整而具有說服力的原因。



    在我教學的經驗中,早期的學生喜歡用方格紙做設計,後來則大量使用數位化的工具。



    事實上,在很多建築或景觀建築的學院中,學生常常被告誡切勿過度使用方格紙,因為這樣的工具常常限制了設計者對空間的想像、思考、和創造力;同樣地,過度依賴數位化的工具也常常會受制於工具性系統的框架,其結果也就愈來愈脫離具體空間和真實身體經驗的對話了。



    以哈佛大學為例,建築研究所的學生仍被要求手繪古典建築的樣式;在波士頓知名的景觀或建築師事務所裡,至今仍然堅持設計過程的溝通圖樣必須是鉛筆手繪,即便是透視圖也是以電腦圖繪為工具打底,實成圖也儘可能用手完稿後,再用色鉛筆做最後潤飾;在臺大城鄉所前身的土研所中,無論配置圖、立面圖、平面圖皆儘可能用手繪,即使用平行尺也必須扭動鉛筆或針筆以強化觸感和複雜的環境表情(比如光線在線條上的斷線和亮點、背景所影響的量體分離、意象或意義,心理空間的輕重等)。



    我在威斯康辛大學密爾瓦基分校教授初等實質設計課程,要求學生搜集環境的元素及環境行為的模式語言,除了透過拍照作記錄外必須以手繪重描這些元素及空間行為的模式,藉以深化學生對於環境的觀察並疏理環境元素及使用行為的形式特質、表情、甚或引發的意象或意義。



    事實證明透過這樣學習過程的學生,在設計空間的能力是遠高於使用數位化或模具化工具的學生。換句話說,徒手畫的學習方法可以有效地強化學生的空間形式的綜合及經理能力(Synthesis of Form)。



    很多人以為圖像只是一種記錄、抄寫、或形狀幾何性描述。



    事實上,圖像是一種非常細緻的語言,它有表情、心情、觸感、甚至可以有味覺、嗅覺(比如王國維的馬蹄花香和蝴蝶)、可以有詩、可以有主張。空間的設計專業者愈來愈捨棄以徒手畫去觸摸或思考身體在空間中的經驗。因此,空間的形式愈來愈中性化、模具化、系統化、數位化,人的身體記憶和空間的對話也就愈來愈疏離了。



    陳怡如老師和我有多年共事經驗,她的空間設計是以徒手畫進行的;在圖像的建置過程中,空間的內容被逐步地擴充、調適而豐富。這一次,她將自己透過徒手畫進行的空間思考和想像,試圖用比較真實的身體經驗來傳達這個創造空間的過程,同時也把她在很多大學裡的教學經驗所累積對學生的觀察結果,作為編輯這本工具書兼論述著作的結構,因此在閱讀及參考的過程非常順暢而方便。



    這本書的出版將可以作為環境規劃設計專業者重要的手冊及學生學習的範本。



    它應該被深刻地閱讀。



















    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:18開17*23cm
    頁數:240

    出版地:台灣













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    可刷卡





  • 作者:陳怡如

    追蹤











  • 出版社:田園城市

    出版社追蹤

    功能說明





  • 出版日:2013/10/14








  • ISBN:9789866204630




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:全齡適讀








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旺報【記者李鋅銅╱台北報導】

在交通部觀光局努力下,今年10月各國來台人數雖增加9萬多人次,但陸客大減17萬多人次,繼續將台灣入境旅客拉到負成長。旅行業表示,雖然觀光局計畫將自由行增至每天6千人「表達善意」,但預估不會有任何效果。旅遊業認為,政府如果繼續不作為,旅行業倒閉的骨牌效應不會終止。

陸客大減影響的層面正在擴大,由於削價的市場競爭,拉低了旅館住宿和餐廳的價格。台灣觀光旅遊產業協會榮譽會長田一修表示,目前已有許多觀光產業裁員,最近發現做國民旅遊離島線和做國外旅遊的業者都受到影響,「肯定這個年是不好過了!」

依據交通部最新統計,今年10月,亞洲的日本、南韓及東南亞來台旅客都成長,甚至港澳旅客來台也增加;美洲、澳洲、大洋洲來台旅客都較去年成長;但因大陸負成長達17萬人次,仍將台灣10月的成長率拉到-8.75%。旅遊業開玩笑說「大陸再度打敗全世界。」

面對陸客大減,交通部有意將目前每天自由行人次從5千放寬到6千人次。旅遊業指出,目前移民署每個上班日可排審件數是7300件,在陸客團桃園車禍後,一度下滑到每天不到3千人,雖然最近成長到3至4千人,但只達到每天配額的一半;交通部的增加配額至少表達出善意,但預估沒什麼效果。

金馬獎將於11月26日公布得獎名單,憑「愛不用說話」一曲入圍「最佳原創電影歌曲」的排灣族音樂家保卜首次為電影配樂就獲得金馬肯定,讓他相當開心。保卜說,對於拿獎他「勢在必得」,因為拿了獎有了獎金,他就可以換把更好的吉他,因此他有很高的期待。

排灣族音樂家保卜以精湛的吉他演奏技巧受到樂壇矚目,不只曾入圍金鐘獎、金曲獎,首次為電影「只要我長大」配樂,也憑主題曲「愛不用說話」獲得金馬獎「最佳原創電影歌曲」提名,連師傅李欣芸都自嘆不如,笑說她的第一部電影配樂也沒有獲得金馬獎青睞,但也驕傲徒弟「青出於藍」。

保卜表示,最初譜曲時有三個版本,最後考量歌曲應該配合電影新清的風格,更能表達電影中主角的心情,沒想到可以獲得金馬獎評審肯定,很開心,更希望獲獎拿獎金買新的吉他籌備第2張新專輯。保卜說:『(原音)我自己是蠻意外的,金馬獎我也是第一次入圍,我不知道就直接入圍歌曲很興奮,然後我看其他全部其他國家,而且都是地位很高的前輩,當然我自己也想要得獎,因為聽說獎金很高嘛,因為我想要換一把吉他錄音的錢。』

金馬獎頒獎典禮當天,保卜將上台演出,為此他特別商請好友擔任健身教練,苦練身材,一個月就瘦了7公斤,希望能帥氣在金馬獎上亮相並領獎。

在台灣樂壇,保卜以吉他演奏與創作為主,並不特別迎合主流市場,但技巧與音樂風格卻相當鮮明,受到許多人讚許。保卜說,他也曾一度猶豫是否要更迎合主流口味,但現在他對自己的音樂創作越來越有信心,也逐漸獲得許多很好的演出機會,最近甚至接獲邀約將前往新加坡舉辦個人音樂會。

保卜說,對於未來的音樂之路他並不擔心,他相信只要把自己的定位做好,自然會走出不一樣的一條路。

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第53屆金馬獎評審團記者會 (圖)











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2016年11月15日週二 台北標準時間下午3時49分





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下面附上一則新聞讓大家了解時事

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現實中婚姻幸福的小田切讓,同時在兩部電影中飾演愛上酒店小姐的魯蛇男。

在「愛情,突如其來」失業又失婚,更戀上在酒店工作,愛學鳥類跳求偶舞的演員蒼井優,與女神展開美麗又危險的愛情故事,電影12月16日在台上映。

小田切讓在「深夜食堂電影版2」飾演幽默風趣帥哥警察,戲不多卻意外吸睛,與原班人馬培養出好感情的小田切讓,再次以帥哥警察角色回鍋演出,戲裡戲外一樣擁有忠實粉絲,再次獻給觀眾一道道垂涎欲滴料理和人生故事,電影12月30日上映,陪民眾一起跨年。

「幸福湯屋」中,小田切讓飾演澡堂老闆,一甩妻子宮澤理惠,和酒店小姐私奔,就像澡堂裡的熱水突然蒸發。最後被徵信社肉搜出來,只好帶著私生女回家,一家3口變4口,一齊讓原本經營的傳統湯屋重新開業,意想不到的結局與笑淚交織劇情,將於明年1月26日上映。1051109

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